展现在我们面前的，是一幅清新朴素，充满生机和欢乐祥和气氛的美术作品，作品长190cm，宽70cm。看，那盈满而辽阔的图式，那淡雅而响亮的色彩，那硬朗而灵动的线条，都在告诉观者，这是一幅不同寻常的画。画中是满满的欢笑声，紫燕的呢喃声，小羊的咩咩声，南风吹过山河大地之声。弥漫在整件作... 阅读全文>>

作品鉴赏齐白石《长守富贵》QIBAISHILONG-TIMEWEALTHANDRANK齐白石的画大雅大俗，把文人画家所鄙夷的一些民间所见对象收入画图，并且声明：余欲大翻陈案，将少小时所见过之物一一画之。他把生活中感兴趣的和较熟悉的一切事物统统都搬进了他的画面上。他的选材突破了单纯... 阅读全文>>

作品鉴赏五十年代，李可染跋涉万里四处写生，桂林漓江的美景令其念念不忘，多次造访。六十年代开始，李可染更多在画室创作，不遵循眼前实景，却意境更为清旷，开拓了“李家山水”的独特面貌。光影处理上，李可染在长期的山水画写生中观察并领悟自然，运用西方“外光派”的印象主义且加以发挥，从伦勃朗... 阅读全文>>

作品鉴赏陈子庄中年以后，屏绝一切杂念，潜心研究书画。如果用佛家修行的“顿悟”和“渐悟”来概述，陈子庄在书画艺术方面无疑是属于“顿悟”型的。他的绘画技法和思想有别于师门授受的沿习传统，而是直接取法于民间画工，坚持用民间画工的技法对传统文人画进行技法上的改造，从而形成了他别具一格的笔... 阅读全文>>

元柯九思晚香高洁图水墨纸本126.5?5.2厘米台北故宫博物院藏... 阅读全文>>

作品鉴赏吴湖帆《梅雨初晴图》赏析文/王叔重吴湖帆始学画尚南宗一路，于四王吴恽及董其昌颇多涉猎。自其廿三岁（丙辰，一九一六年）时始，便于此转益多师，并有在此基础上偶涉元人笔趣。一九一七年（丁巳）二月，吴湖帆廿四岁时，便有仿吴历山水一帧，虽略显稚嫩，然高冷蕴藉之趣深露无疑。故而在一九... 阅读全文>>

作品鉴赏大千《拜石图》取材于宋代大书画家米芾喜好奇石，如痴如醉，见石而拜的故事。米芾拜石的故事如米芾书法一样流芳千古，更成为了无数丹青高手竞相表现的绘画题材。这幅《拜石图》作于1974年，为张大千盛年时期的佳作,画面中嶒崚玲珑不可名状的奇石下，米芾神色端庄，正恭敬虔诚地对石拜揖。... 阅读全文>>

在中国画中，由法而理，由理而道，道便成了中国画的最高学问。老子说：“形而上者谓之道;形而下者谓之器。”①六朝王微的《叙画》中说绘画是“以一管之笔，拟太虚之体”，这个“太虚”就是“道”。同时代的宗炳说得更明白些—“圣人含道暎物”，“山水以形媚道”。②这些早期的经典理论，规定了中国画... 阅读全文>>

任伯年《百年好合》"/>作品鉴赏《百年好合》画风简约自然，笔墨趋于简逸放纵。一对憨态可掬的鹁鸽戏于笔墨简澹的拳石之上，一丛水仙，数干赤竹，隐于石后，长长的题跋铺陈与画面中，沉沉的墨色与简澹的画面形成了极好的对比关系。全画设色明净淡雅，形成兼工带写，明快温馨的格调，... 阅读全文>>

作品鉴赏潘天寿《雁荡山花》《雁荡山花》是潘天寿1963年的作品，纵122厘米，横121厘米，题“雷婆头峰寿者草草”、“雁荡山花六三年玉兰开候，寿。”设色，纸本，立轴。钤印：潘天寿印（白文）、阿寿（朱文）、天寿（白文）。1955年初夏，59岁的潘天寿在雁荡山写生，宿灵岩寺。雨后的雁... 阅读全文>>